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多种方式节目扎堆呈现 为什么音乐综艺爆款愈来愈难见？
数据显示，过来五年音乐综艺总量不断呈降落趋向，尤为是2021年，《歌手》《乐队的炎天》《中国新说唱》等重头综艺隐没，让行业表里开端看衰音乐综艺，此类节目的观众审美委顿以及市场动荡成为探讨焦点。但是，危机的地方可能无机遇，刚刚过来的2022年，《声生没有息》《中国说唱巅峰对决》等音乐综艺一直改造表态，音综又满血复生，让观众看到了这种综艺倔强的生命力。音乐类综艺节目仍然是综艺市场的刚需，但超等年夜爆款却愈来愈难见。
新类型与小暗语
2022年多档音乐综艺出现出新的创作特性以及趋向。有的节目间接做成演唱会方式，谋求寓目的现场感以及气氛感；有的节目融入元宇宙、虚构技巧，用科技改造节目；有的节目谋求怀旧方式，规复竞演舞台“打歌”，营建更丰厚的节目看点。
音乐综艺创作市场愈来愈细分，平易近谣、独唱、演唱会等新类型节目呈现。比方《咱们平易近谣2022》，凑集周云蓬、房主的猫、陈粒等29组音乐人，用平易近谣唱生存故事，聚焦平易近谣音乐最新倒退。节目是否找到观众的感情开释点、带火平易近谣值患上等待；《光阴音乐会2》有田震、孙悦、梁咏琪等老歌手加盟，她们分享的光阴故事，是音乐以外的最年夜看点；《向阳打歌中心》找回怀旧的打歌方式，让重生代音乐人“开麦迎接应战”，等待发现更多的优质音乐偶像；《来看咱们的演唱会》提出“全开麦式演唱会live音综”，张信哲、戴佩妮、江美琪、伍思凯、陈楚生、周蕙等歌手参加，以主题演唱会方式录制，胜利叫醒了乐迷对高程度演唱会的盼望以及等待。音综的最年夜改造，就是开端谋求演唱会的现场感、场景感，以餍足观众对陪同感的需要，给各人带去沉迷式、强共识的寓目体验。
别的，元宇宙、虚构技巧也正在一直改造音综，添加了此类节目的高科技元素。元宇宙音乐闯枢纽关头目《元音年夜冒险》，调集年夜张伟、萧敬腾、张雨绮等玩家，他们正在各类酷炫安慰的VR游戏中奉献使人捧腹的爆笑局面，更正在音乐关卡带来充溢设想力的虚构异世界年夜秀。而正在《2060元音之境》中，潘玮柏、张含韵、萧敬腾、刘雨昕演出一场事实真人舞台秀与虚构抽象舞台秀的对决，正在科技助力下，四位佳宾现场展示各类“超才能”，比方刘雨昕刹时挪动、潘玮柏时空运动、萧敬腾的三重身份等，给现场削减惊喜感。
复杂叙事与情怀代价
回顾2022年，音综愈加重视内容细分，除了了综N代，新节目测验答案从虚构偶像、音乐剧、国潮、复古潮、慢综艺等寻觅新标的目的。通过多年倒退，音乐综艺已不只只有音乐属性以及音乐技艺的出现，也开端寻求复杂叙事，从方式到内容都正在追随观众的“痛点”，进行一次次翻新革新。音综竞争强烈，很多音综招商难，正在市场、行业塑造下，更多节目开端谋求有代价表白的好内容。
2022年音综的最高声浪是复古潮。《披荆斩棘3》让王心凌再次翻红；《咱们的歌4》约请周传雄、陈慧娴等老歌手，翻唱经典歌曲，叫醒各人影象中的旋律；《闪光的乐队》中，张震岳、梁龙、周晓鸥、张楚等音乐人唱起经典曲目，观众迅速穿梭时空定格影象；主打情怀牌的《披荆斩棘》《乘风破浪》《声生没有息·港乐季》等节目唤起了观众回想杀，让老歌手、经典曲目翻红；另有主打经典港剧主题曲的《那年的精彩》等节目待播。正在这些节目助推下，经典老歌从新进入公众视野，遭到年老人的喜欢。同时，复古类音综不只折射复古情绪，像归纳经典粤曲的《声生没有息·港乐季》还融入了人文情怀、代价通报，让节目充溢时代感、厚重感，用感情去震动观众，诱发共识。
2022年另有更多节目谋求愈加详细、粗浅的代价表白。比方《唱出我新声》主打音乐交融，展示年老人的庞大少年志、家国情。比方“快男”歌手参与的《高兴再登程》把音乐与都会文明生存、个别感情与生长表白融于一体，通报音乐、文明和悲观的肉体谋求。而为了餍足观众慢上去、寻求心灵治愈的需要，很多综艺主打“慢”，经过娓娓道来的音乐叙事，给观众带去暖和观感。比方《光阴音乐会》让谭咏麟、林志炫等音乐人走向户外回归天然，从新归纳经典歌曲，再经过一封手写信、围炉夜话等方式，分享各自的感悟以及名贵的人生经验，关上更多叙事空间。“慢”音乐综艺，谋求故事性、人文性、思维性，让音乐节目承载更多代价表白。
音综面对的窘境很多
从《超等女声》到《中国好声响》《我是歌手》《乐队的炎天》，再到《披荆斩棘》《声生没有息·港乐季》，观众能发现，音综不只是刚需，并且出综艺年夜爆款的几率很高。然而以2022年音综回潮的体量来看，出年夜爆款愈来愈难，并且音综面对的窘境也很多。
爆款音综能够造新星，让草根逆袭、老歌手翻红，但从比来的节目来看，佳宾资本的年夜面积堆叠、原创音乐的稀缺、难见业余化以及创作型新颖脸孔、内容同质化等成绩，都正在考验着音综的品质。2022年，老一代男神谭咏麟、李克勤、张信哲等，中生代气力派的潘玮柏、萧敬腾、张杰、胡彦斌、张韶涵、李荣浩等，更年老的张碧晨、毛不容易、汪苏泷等，这些音乐人穿越正在没有同音乐节目中负责佳宾，优质佳宾资本被透支，考验着观众的审美委顿。
正在《天赐的声响3》上，歌手苏见信提出一个让各人考虑的成绩，那就是音综都正在做歌曲翻唱，编曲以及唱功提高了，却没有见原创作品呈现，节目的意思正在那里？音综市场音乐原创力有余，招致各种节目都正在主打复古牌，变开花样以没有同方式老歌新唱。音综个人复古，翻唱多余、原创力有余，也让不少节目出没有了圈。《黑怕女孩》《说唱新世代》《我的音乐你听吗》《谁是宝藏歌手》等节目，虽带来一些“00后”新人、新潮模式弄法，但这些节目要末是窄众的垂直类节目，要末节目模式自身没有吸睛，几轮节目做上去，也很难让年老歌手出圈。
从评分观众数目下去看，2022年的头部音乐综艺难再续写今年的绚烂，以前的年夜爆款音综都有十几万、几十万观众打分，如今的音综几万人打分就没有错了。音综年夜爆款难寻的面前，除了了这种节目本身面对的窘境，另有音乐综艺观众被短视频分流、市场环境变动、火爆歌曲的高额版权用度等年夜环境的影响。这类状况下，当下的音综也无心正在发掘新人、发掘共同音乐资本方面下功夫，而是正在观众的情绪餍足上做足功夫。而音悲观众分众时代的到来，也让音综很难降生全平易近性爆款节目。
音综的疲态合乎综艺市场的倒退法则，任何综艺类型都有瓶颈期，但当下音乐综艺能够经过模式翻新，正在竞争强烈的综艺市场中存活上去。其实，关于音综来讲，无妨对原创音乐多一些存眷以及耐烦，回归音乐本位更无利于这种综艺的可继续倒退。
音综与音乐工业共生
相比于其余类型综艺以及行业，音综与音乐工业的共生关系仿佛更亲密一些，音乐综艺正在音乐工业链条上也施展着肯定作用。
正在选秀综艺蓬勃倒退时代，“超女”“快男”“好声响”等节目从音乐学院选出新人，为音乐行业源源一直注入生机，音综成为造星的首要力气。而近几年最典型的例子就是爆款节目《乐队的炎天》，该节目凭仗一己之力，把痛仰、新裤子、脸孔、刺猬、重塑、五条人等原来小圈子化的乐队奉上公众注目的舞台，让更多年老人看到了没有同类型音乐的倒退效果。节目播出后，每一个乐队迅速涨粉，上演费翻了数倍，商演以及代言邀约飞来，本来行将解散的一些乐队也过上了好日子。《乐队的炎天》的孕育发生与LiveHouse、音乐节等线下生产市场的迅速倒退神秘合拍，正在音乐节以及LiveHouse需求更年夜更高效的推行平台时，《乐队的炎天》趁势而为，成为工业链条上的一环，推进自力音乐工业链的欠缺以及标准化。
2022年音综又调转标的目的，开端约请歌手做现场感、场景化体验度很高的音乐会综艺，让观众感触到现场音乐的气氛。同时，年末新节目中也呈现了打歌舞台，开端留意发掘那些两三年都不上演机会的优秀新人，为他们提供舞台，推进行业的衰弱倒退。音乐综艺就像一个黏合剂，反映着音乐行业的近况，也参加此中，承当着一些助推作用。
总的来讲，音综与音乐工业共赢的场面可遇不成求，文娱公众的音综也无奈处理音乐行业的诸多成绩。音乐能人的造就、对公众审美的引领、音乐创作唯流量论困境等，都需求音乐行业本身去处理。音乐综艺更需求背靠一棵良性倒退的音乐工业年夜树，能力寻求更年夜市场。尽管综艺市场占比呈逐年降落趋向，但一年几十档音乐综艺播出，体量照旧没有小，音综若何更好倒退值患上等待。